Выпуск №169
В этом ИСТОРИЧЕСКОМ номере мы начинаем новую тему! Кинохонтология! Только у нас! Схватка братьев Люмьер с на'ви на боле битвы, на которой нет ни братьев Люмьер, ни на'ви! Подробности
(Шайка синемафобов изливает желчь на целлулоид)
|
Дуплет:
Владимир Гордеев: Рецензия на фильм "Идиот":
Акира Куросава еще в 40-х намеревался осуществить экранизацию "Идиота" Достоевского, гением которого безмерно восхищался, в первую очередь отмечая "невероятную доброту" писателя. "Кажется, что Достоевский пишет предельно субъективно, но дочитав до последней строчки, понимаешь, что все это – правда", – ценит Куросава проницательность Федора Михайловича. Перебравшись со студии "Тохо" на "Сётику" режиссер создает 265-минутную постановку "Идиота", под давлением студии впоследствии сокращенную до 166 минут. Куросава называет "Идиота" своим лучшим фильмом. Я же, начав смотреть лучший фильм Куросавы, впал в легкую стадию отчаяния: мне показалось, что это будет единственный фильм Куросавы, который я никогда не досмотрю до конца, – ибо тебя сходу захлестывает натуральное цунами японских имен и фамилий и похожих (на первый взгляд) лиц японских актеров.
Мор: Прекрасный смех Настасьи Филипповны.:
Самое яркое впечатление на меня произвело то, как ошеломительно здорово хохочет Юлия Борисова в роли Настасьи Филипповны. Этот смех, неудержимый и надменный, издевательский и нервный одновременно просто великолепен. Своим смехом она сдирает листья с ветвей, он проносится безумным шквалом, не оставляя камня на камне. В лентах и юбках, пышная, яркая, она хохочет, переступая черту пристойности, и этот смех абсолютно восхитителен. Так смеется воительница, госпожа, полководец, который приказывает сжечь город просто потому, что тот чересчур уродлив. Своим смехом, грубоватым и настойчивым, она могла бы выигрывать дуэли или сдувать армии, как неровно и ненадежно расставленных пластмассовых солдатиков. Вот каков он!
Новое:
Юлия Ульяновская: Рецензия на фильм "Дориан Грей", или портрет принца Каспиана:
Люди всегда мечтали о вечной молодости, по этой причине их привлекают игры с возрастом и временем: начиная с истории Рип-Ван-Винкля, который проспал век и вернулся в свою деревню чужаком, и заканчивая Бенджамином Баттоном, стареющим наоборот. Сквозь всё это красной нитью проходят рассказы о вампирах. Эти истории как бы успокаивают, говоря – да, мы не властны над процессом своего разрушения, но иногда ведь бывают случаи, и кто знает, вдруг… Сказка превращается в шанс для бегущих от старости. История Дориана Грея, несмотря на свою сказочность, представляется мне гораздо более правдивой, чем даже реальные случаи многолетней летаргии. Ведь здесь тайна молодости – не кровь невинных младенцев, и не средство Макропулоса, и не сон до первого поцелуя.
Владимир Гордеев: Черная тоска:
Унылое и обескураживающее зрелище — этот так называемый "первый российский фильм-комикс". Во-первых, летающий по небу "Газ-21" выглядит глупо (летающая машина Дока из "Назад в будущее 2" тоже выглядела довольно глупо, но то была комедия), во-вторых, в "Черной молнии" слишком много условностей даже для фильма, ориентированного исключительно на юных олигофренов. По своей сути, сюжет зиждется на плацдарме старой доброй советской фантастики 30 — 50-х годов, когда авторы чурались всего мистического или сверхъестественного. В "Черной молнии" только одно реальное фантастическое допущение – нано-двигатель, преобразовывающий стандартное топливо в супертопливо. Все остальное – фантастическая тупость, начиная с образа злодея, "гения зла", одержимого навязчивой идеей докопаться до алмазного пласта, располагающегося прямо под Москвой, и заканчивая главным героем, студентом экономического факультета.
Феликс Зилич: Рецензия на фильм "Возмездие":
Чего ждет зритель, когда идет в кино на боевик Мартина Кэмпбелла с участием Мела Гибсона? Порева он ждет. Настоящего порева в жанре “экшен”. И чего он получает? Сцены экшен длиной в тридцать секунд. Круто, блядь, до охуения.После каждой подобной сцены в зале были слышны разочарованные стоны и звуки застегиваемых ширинок.Подрочить нормально не успел никто.В жопу такие камбэки...Ну а если серьезно. Мел с пистолетом или за баранкой – живой и настоящий. Мел без пистолета – пугающе старый, потрёпанный и унылый.Просто для протокола: Брюс Уиллис старше Мела на год, Харрисон Форд примерно в возрасте Мела играл в “Фуджитайве”, Томми Ли Джонс – бился с дель Торо на ножах, Клинт в 53 года лишь в третий или четвертый раз играл Грязного Гарри… понимаю, это уже совсем ниже пояса, больше не буду..Самый смешной пазл фильма – это второй пенсионер, Рэй Уинстон.
Владимир Гордеев: Изверги ночного мира:
"Воины света" — хорошее название для коктейля, сварганенного по следующей рецептуре: 1 часть чего-то тухлого + 1 часть чего-то затхлого; смешать, но не взбалтывать. Коктейль братьев Спириг – это смесь давно надоевшего "вампирского кино" с не менее надоевшей "антиутопией", фильм, герои которого гоняют на обычных автомобилях с двигателем внутреннего сгорания, но в качестве оружия почему-то используют арбалеты (это, видимо, больное наваждение австралийцев братьев Спириг со времен просмотра ими национального суперхита "Воин дорог"). Хлобыснешь такого коктейля, – и искры глаз. Но это в теории. На самом деле, фильм, повествующий о борьбе немногих выживших людей с вампирами, в которых превратились все остальные люди из-за эпидемии, дюже вял.
Избранное:
Владимир Гордеев: Восставшая мумия:
Прекрасный фильм Акиры Куросавы. Полезный, поучительный, необыкновенно вдохновляющий. И до сих пор чрезвычайно актуальный – если не по форме, то по содержанию. Мой товарищ Дима Савочкин, конечно, был не прав, когда утверждал, что "Жить" (1952) – один из самых малоизвестных фильмов Куросавы, затерявшийся на фоне мастодонтов — "Расемона" (1951) и "Семи самураев" (1954). Эта экзистенциальная драма, пропитанная странной иронией, давно уж признана классическим шедевром и, в частности, одним из лучших фильмов Куросавы. Режиссер, называя Достоевского своим любимым писателем, объяснял, что ценит его за доброту и гуманизм. В фильме "Жить", не без сарказма живописующим мертвую жизнь японской бюрократии, можно разглядеть влияние Достоевского и Льва Толстого, уделявших достаточно внимания описаниям чиновничьей службы и быта, но практически невозможно увидеть Кафку, которого лихо, хотя и поверхностно, узрел Димон.
А. Ботев (и Сладкая N): Шокид!:
Один из первых, а, скорее всего, и самый первый в мире художественный фильм. Снят на студии Эдисона в Нью-Джерси режиссером Альфредом Кларком, чуваком с прекрасной фильмографией. Помимо "Казни Марии Стюарт", в том же году он снял "Сожжение Жанны д’Арк", а больше, если верить imdb, ничего не снял. А зря. Мог порадовать своих зрителей такими кинокартинами на историческую тему, как "Отрубание головы Анне Болейн", "Повешение Зои Космодемьянской", "Побивание камнями Зинаиды Тарсийской" и т.д.Сюжет фильма прост: Марии Стюарт отрубают голову. Фильм демонстрировался на кинетоскопе, это такой прибор типа персонального кинотеатра. Нужно было заглядывать в специальный окуляр, чтобы увидеть, что происходит внутри.
Владимир Гордеев: Зайчатки порно:
Кино – религия для киномана. Те киноманы, которые серьезно интересуются историей религии (кино), привыкли вести отсчет примерно с 1898 года, когда появился Мельес со своей неуемной фантазией, помноженной на дьявольскую работоспособность, и расколол зарождающееся киноискусство на две формации. Мельес не только фантазировал, разумеется (можно вспомнить его знаменитое мокьюментари "Дело Дрейфуса" 1897 года), но в "потомственной памяти" кинозрителя Мельес навсегда принял стойкий и окончательный образ сказочника. "Мельесовский кинематограф" — это мир иллюзий и обмана, фабрика грез и вотчина визионеров-индивидуалистов, тогда как "Люмьеровский кинематограф" проповедует честный или относительно честный суровый реализм и включает в себя неигровое кино.
Владимир Гордеев: Рецензия на фильм "Мне двадцать лет":
Кинофильм нынче оценивается по простому критерию: скучно смотреть или нет. Одурманенный скоростным трэвеллингом, клиповым монтажом, стремительной сменой планов и яркими звуковыми эффектами кинозритель не в состоянии выбраться из прострации, куда его помещает предприимчивый режиссер в самом начале своего фильма. По этой же причине, кстати, начал практиковаться уход от титров в начале фильма, — их оставляют напоследок (но постигнет ли эта участь лейблы производителей? – вот вопрос). Если зритель не вышел из прострации, — значит, фильм удался. Что характерно, так считает сам зритель. Время пролетело незаметно – "зачет". Подобный подход практиковался в школьные годы: нажрался на вечеринке в дым, так, что ничего не помнишь, — значит, вечер прошел на славу.
Разное:
Владимир Гордеев: Рецензия на фильм "Никогда не говори никогда":
К теплому и жизнелюбивому, несмотря на большое количество трупов, киносериалу о приключениях неубиваемого агента 007 я отношусь холодно. Однако я уважаю "Никогда не говори никогда". Фильм снят Ирвином Кершнером. В 1980 году он отснял эпизод другой суперпопулярной франшизы ("Звездные войны") – "Империя наносит ответный удар", и многие фанаты считают "Империю" лучшим эпизодом сериала. Долгое время "Никогда не говори никогда" считался "выродком", поскольку продюсировался "Warner brothers" (права на остальные фильмы бондианы принадлежали EON Productions), но название фильма оказалось действительно пророческим: в 1997 году права на всю бондиану, включая "выродка", отошли к "Metro-Goldwin-Mayer", и семья слилась в экстазе.
Мор: Страсти Жанны Д'Арк как венгерский артхаус:
Список эксцентричных мюзиклов неожиданно пополнился венгерским фильмом про медсестру Джоанну, исцеляющую пациентов с помощью секса. Это фильм-опера, мрачный и серьезный даже там, где зритель оказывается в недоумении. Вначале его искусственность бьет по глазам и ушам, это типичный восточноевропейский артхаус, отягощенный еще и околооперными партиями героев, но где-то с середины ты понимаешь, насколько же это здорово. Действие выходит за рамки зеленовато-коричневого пространства больницы только в самом конце, поэтому ты находишься внутри грязного малахита спайки больничных стен/фильтра, а противостояние врачи-пациенты приобретает характер войны, в центре которой находится тощая и красивая Джоанна.
Мор: Разделим слова, как хлеб:
Отличнейший фильм, для приближенного к серьезному анализа которого мне не хватает знания Лакана, но восторг был так силен, что мне ровным счетом наплевать, — справлюсь и так. После мучительных попыток описать происходящее в новом блокбастере просмотр такого кино можно сравнить с полным перерождением, перегонкой и очисткой. "Живущий мир" — это фильм-костяк, фильм-текст для взрослых людей, где литературный язык высшей пробы сталкивается с манерой съемки Брессона, средневековый сюжет про рыцаря, убивающего людоеда, — с игрой. Юджин Грин — это как Ромер, но только более романтичный. Меня текст в фильмах неимоверно увлекает — у Годара, у Ромера текст является не репликами-поддержкой для видео, а отдельным пластом, он не способ, а герой, он как-то преображается и становится густым, материальным.
Дмитрий Савочкин: Рецензия на фильм "Сказки тёмной стороны":
Поразительное для меня стремление Владимира Гордеева во что бы то ни стало отрецензировать на "Экранке" всего Кинга, непременно всего, до последней строчки, наконец-то коснулось меня, так сказать, в практическом плане. То есть буквально "в плане" — передо мной поставлен план по просмотру и рецензированию Кинга, причём тех кенокартин по его произведениям, которые я на трезвую голову ни за что в жизни смотреть не стал бы. Но спорить с Гордеевым — себе дороже. Лучше спрятать тихо дулю в кармане, и написать требуемую рецензию.Лот 249Оценка — 1,5Унылое говно, которое уныло чуть более, чем полностью (сейчас тут должен появиться Лёша Нгоо, и напомнить мне, что "экранка" — не какая-то сраная имиджборда, и что я тут должен изъясняться по-людски).
|
