В главных ролях: Одри Тоту, Матьё Кассовиц. В ролях: Рюфюс, Иоланда Моро, Изабель Нанти, Морис Бенишу, Доминик Пиньон, Жамель Деббуз.
Награды: Европейский киноинститут — лучший фильм, режиссер, оператор, а также Приз зрительских симпатий. 4 "Сезара" — лучший фильм, режиссер, сценарий, художник. BAFTA — лучший художник, лучший сценарий. Lumiere Awards, France — лучший фильм, сценарий, актриса. МКФ в Карловых Варах — "Кристальный глобус". Синдикат французских кинокритиков — лучший фильм. Amanda Awards, Norway — лучший иностранный фильм. Broadcast Film Critics Association Awards — лучший иностранный фильм. Goya Awards — лучший европейский фильм. Independent Spirit Awards — лучший иностранный фильм. London Critics Circle Film Awards — лучший иностранный фильм. Chicago Film Critics Association Awards — лучший иностранный фильм. Czech Lions — лучший иностранный фильм. Film Critics Circle of Australia Awards — лучший иностранный фильм. Florida Film Critics Circle Awards — лучший иностранный фильм. Norwegian International Film Festival — лучший иностранный фильм. Sant Jordi Awards — лучшая иностранная актриса.
И еще с десяток премий..
Интересные факты о фильме:
Роль Амели была написана специально для Эмили Уотсон. Актриса очень хотела сыграть в фильме, но абсолютно не говорила по-французски, да к тому же уже согласилась сниматься в "Госфорд Парке" Олтмана.
Во время каждой натурной съемки съемочная группа Жене тщательно вычищала пленэр от мусора, граффити и всего такого прочего, чтобы сделать поле для экспериментов идеально чистым. Особенно трудно приходилось на вокзалах.
Изначально Жан-Пьер Жене хотел, чтобы музыку к фильму писал Майк Найман. Но ему так и не удалось заполучить знаменитого композитора.
Одри Тоту никогда не умела пускать "блинчики" по воде, — эта сцена сделана на компе.Версия для печати
Один из самых лирических фильмов начала XXI века, завоевавший любовь и популярность у зрителей всего света, – чего не скажешь о предыдущей картине Жене, сделанной в Голливуде, "Чужом-4".
Особое настроение задается уже в самом начале титров, когда на экране еще ничего не происходит, лишь сменяют друг друга эмблемы кинокомпаний. Настроение задает трогательная, проникновенная музыка Янна Тирсена. Его светлые меланхолические вальсы, исполняемые то под аккордеон, то под пианино, будут сопровождать все действие.
Фабула "Le fabuleux destin d'Amélie Poulain" вряд ли представляет собой что-то сверхвыдающееся (хотя сценарий шикарен): это история любви закомплексованной, но изобретательной официантки Амели (Одри Тоту) и чудака Нино (Матье Кассовиц), собирающего неудавшиеся фотки людей возле привокзальных кабинок автоматического моментального фото. Амели – из породы тех людей, которым проще найти счастье для кого-то другого, чем для самой себя. Ей трудно просто встретиться с Нино, она всячески откладывает этот момент. Путь Нино в объятия Амели превращается в квест, который выдумывает сама Амели, разбрасывая на пути Нино загадки, ребусы и артефакты. Сама девушка, собственными усилиями, превращается во что-то вроде сказочной принцессы, запертой в тереме из собственных страхов и неуверенности.
От слащавости фильм спасает богатая фантазия Жана-Пьера Жене, одного из самых изобретательных режиссеров современности. Герои фильма обретаются не в Париже – тривиальном "городе любви", а в некоей магической реальности, преисполненной чудес. Чудесами, как рукотворными (созданными ловкостью Амели), так и не очень, проникнута жизнь каждого. Для меня самой впечатляющей сценкой стали ожившие рисунки Майкла Совы и настольная лампа-свинья. Наблюдательный взгляд Жене выхватывает из повседневности такие мелочи, что зависть берет. Фильм можно назвать расширенным (до полноценного сюжетного фильма) вариантом "Пустяков", короткометражки, снятой Жене за десять лет до "Амели" и отмеченной призом французской киноакадемии как лучший короткометражный фильм года (см.внизу страницы).
Хорошие сюрреалистические произведения как правило привлекательны, страшны и возбуждающе неприятны, поскольку, искажая привычные представления об окружающем мире, они сталкивают человека в бездну детства: ведь именно в детстве всё, что окружает тебя, является туманом — странным, непонятным и поэтому страшным. В тумане могут водиться монстры. Перед тобой стоит большая задача — попытаться постичь мир. Тебя ожидает тяжелый труд.
Жану-Пьеру Жене удалось практически невозможное – сделать сюр радостным, солнечным, приветливым. Получилось бы это у Жене, если бы он пригласил в проект, как и задумывал, Эмили Уотсон на роль Амели и более мрачного, чем Янн Тирсен, Майка Наймана в качестве композитора? Неизвестно. Но получилось то, что получилось — теплый, яркий, насыщенный сюр. Именно по этой причине фильм неизменно навевает на меня теплую летнюю дрему, – хотя, с другой стороны, это может происходить потому, что я пересматриваю его только зимою... В любом случае, я признаю "Амели" самым выдающимся фильмом Жана-Пьера Жене.
А вот на закуску и сам фильм "Пустяки", собственно.
