Вам тут сейчас гадостей понапишут про этот фильм, а я его буду хвалить. Это неожиданно очень хороший фильм, хоть режиссер его и Тинто Брасс. Секрет в том, что сценарий написан вовсе не Тинто Брассом, а Родолфо Сонего, который писал для многих хороших режиссеров, и сам Тинто Брасс был молодой, разгуляться ему не дали. Во всем фильме сиськи видны только несколько раз, да и то через скафандр.
Про подноготную фильма и его сюжет вам расскажет, как обычно, Вова Гордеев, так что мне остается только сосредоточиться на метафорической стороне дела. В фильме четко показано взаимодействие профанного мира с беззащитными ангелами, коих, собственно, и олицетворяют марсиане. Вместо марсиан тут точно так же могли быть говорящие лошади, но с марсианами примерно в сто раз нагляднее.
Марсиане — такие беззащитные космические лапочки! Никому ни разу не сделали никакого зла, а только добро — хотят передать какое-то важное сообщение жителям земли (очевидный аналог Благой Вести). Единственное только и есть от них неудобство, что там, где они прилетают, сразу вырубается электричество. Полюс добра находится около моста через речку.
Полюс зла находится в высоком замке, которым управляет больная деспотичная старуха. Этот замок обособлен от остального мира, но незримо управляет им, как Замок у Кафки. Во время всеобщего карнавала в замке проводится свой карнавал, куда простолюдинам вход закрыт. Там творятся оргии, вполне тинтобрассовские, но, как уже упоминалось выше, Дино де Лаурентис не дал разгуляться Тинто Брассу, все участники оргии одеты, но уже (еще) разбрелись по всему замку по парочкам. Жаль, Тинто Брасс так и не понял, что умолчание — более сильный прием, чем полное обнажение. От одних только этих кадров становится риальне страшно! Как в "Маске Красной Смерти" Эдгара По, практически. Отдельно стоит упомянуть сына-перверта деспотичной старухи, урода психического и морального, ни мужчину, ни женщину, пожалуй, с половой точки зрения только марсианин ему и под стать. Однако же и сей убогий обретает спасение, см. ниже.
Только что мне пришло в голову, что настоящее имя землемера К. — Красная Смерть! Это вторая моя такая же тонкая и такая же не понятная без объяснений шутка, как "не зная Брода, не суйся к Галке", и тоже на тему Кафки. Кафка провоцирует на тончайшие шутки, оказывается.
Между полюсами добра и зла находится протоплазма, состоящая из профанного мира с его обитателями. Все они тоже уроды, в той или иной степени, в каждом есть какая-то червоточинка. Даже священник, очень хороший человек — и тот пьяница. Мне кажется, тут есть представители каждого из семи смертных грехов, но нет времени их выискивать.
Наконец, есть медиатор между всеми этими мирами — это полицейский, который всюду вхож, везде ходит, смотрит, разыскивает космических лапочек. Есть и другой медиатор, которого тоже везде ждут — это представитель телевидения, некий Гермес, снимающий документальный фильм про марсиан, тоже, так сказать, их разыскивающий. Еще одно подтверждение божественной сущности телевидения и радио (подробнее см., например здесь.
Прилет марсиан — куда там ангелы, бери выше! — это аллегорически Второе (или Первое) Пришествие Христа. И Его, кстати, предают мученической смерти, и в то же время Он спасается (да, в фильме так и есть!) Марсиане совершенны, и только больной мозг графа-перверта отдается им со всей своей простодушной страстью. Любой, кто узрел Его (уверовал) и не отрекается, попадает в рай или уходит из мира в зависимости от интерпретации (попадает в психиатрическую клинику). В конце концов все главные герои попадают в рай — символично, что всех четырех (ясное дело, Евангелисты) играет один и тот же человек, Альберто Сорди. Перевоплощение, кстати, совершенно удивительное, я до титров не понимал, что это один и тот же человек. Такое же удивительное, как перевоплощение Питера Селлерса в фильме того же года (!) про доктора Стренджлава в трех человек. Я бы сказал, что три героя Селлерса — четыре всадника Апокалипсиса, только один из них потерялся где-то по дороге. Если бы Селлерсов было тоже четверо, это было бы слишком круто для моего маленького мозга и того, чтобы быть правдой. Да, это было время великих актеров!
В фильме отличный, шаговый, ритм, действие ни на секунду не провисает, все время что-то происходит, все по делу, фильм начинается как документальный, для приезда телевидения, по-видимому, сняли locales — и получается натуральный приезд телевидения. По драматургии все очень круто, все ружья стреляют, шаги полицейских стежками связывают времена и места действия. Порой становится страшно — не только в замке, но и в клинике, например, или ночью у доме бедной вдовы. Даже дрянная копия, изображение на которой дергается каждые три секунды, не может скрыть хорошую работу оператора. Учитывая вышесказанную интерпретацию, в высшей степени становится уместной классическая музыка. Фильм считается комедией, но он довольно грустный — ни единого гэга. Одним словом, отличный филем!
Чтобы составить представление об этой редкой комедии, снятой Тинто Брассом, достаточно вспомнить кино с участием Луи Де Фюнеса – "Жандарм и инопланетяне" (1978), его-то видели все. Завязки фильмов очень схожи: в нестоличный городок прибывают инопланетяне и наводят среди местных шухер. Альберто Сорди играет начальника местной полиции, который расследует дело о прибытии инопланетян, и абсолютно ту же роль исполняет Луи де Фюнес. Но поскольку француз был главной звездой кинофильма, то все действие крутилось вокруг него, а в фильме Брасса таких звезд – аж целых три человека: Альберто Сорди (хотя он играет сразу несколько ролей!), Моника Витти и Сильвана Мангано. Необходимость "распыляться" превратила фильм в довольно обширную зарисовку "провинциальных нравов", но также помогают фильму в этом сцены с приездом телевидения и интервьюированием местных жителей. Что и говорить, Фильм Брасса – гораздо язвительнее простоватой комедии Жиро, ориентированной на невзыскательную публику.
Кинофильм получился достаточно забавным, но эротоманские пристрастия Брасса почти незаметны. Так, например, у вас нет ни единого шанса увидеть Монику Витти голой. О том Брассе, каким мы все его знаем, напоминает лишь костюм инопланетянки. В отличие от многих "ненаучных" фантастических фильмов, авторы пытаюсь придерживаться достоверности или "позновательности" ™ Ботев: инопланетянка наряжена в скафандр. На голове у нее шлем с прозрачным забралом. Прозрачные забрала надеты также на ее сиськи, — ну, будто она ими тоже умеет смотреть. Брассу удалось создать странный и загадочный инопланетный образ: мы так никогда и не узнаем, зачем инопланетянка прилетала на Землю, потому что в начале фильма она получит от Мангано лопатой по башке и всё остальное время либо пролежит в мешке, либо будет блуждать, тихая и бессловесная как сомнабула… В общем-то, ее просто будут пытаться использовать на все лады, — вот оно, земное гостеприимство.
Довольно старенькая уже, хотя местами чертовски едкая социальная сатира о жизни маленьких итальянских деревень.
Главный герой – сержант карабинеров – расследует приземление в деревне летающей тарелки с Марса, и по ходу службы собирает информацию о том, кто, где, когда и с кем. В основном его, конечно, волнует наличие или отсутствие самой тарелки и прилетевших на ней марсиан, но попутно он раскрывает нам всю подноготную жизни микрокосма итальянского общества.
Одна сцена мне особенно запомнилась. Среди персонажей картины была многодетная вдова – вполне ещё ебабельная, но нищая, как церковная мышь, и с семью детьми на шее. Она находит инопланетянина, и решает его продать местной графине. Вместо этого меняет инопланетянина на разное шмотьё умственно отсталому сыну графини с педерастическими повадками, после чего графиня вызывает карабинеров, и говорит, что её сына одурачили мошенники. Так вот, там есть момент, когда вдова с детьми, в норковой шубе, садится в лимузин, и говорит, что теперь, когда она разбогатела, она сюда больше не вернётся, после чего забирает из дома герань, и поджигает свой дом на прощанье. После этого её останавливают карабинеры, всё забирают, и она бежит тушить дом. И дети за ней трогательно так семенят следом.
Я всё ждал, что эта сюжетная линия чем-нибудь хорошим закончится, ну, типа, кто-нибудь к этой вдове посватается, или, там, она в лотерею выиграет. Но нет, это оказалась финита ля комедия. Скажите, кто смотрел, это я один такой сердобольный, или вам тоже эту тётку глуповатую жалко было?
В остальном – нельзя сказать, чтоб сильно смешно, но и не пресно, нельзя сказать, чтоб сильно динамично, но и не скучно. Порадовали ещё инопланетные сиськи, которые в фильме показывают аж несколько раз – не даром же Тинто Брасс! Как говорится, всё, что вы когда-либо хотели знать об инопланетянках, но боялись спросить. Впрочем, мне ещё интересно, проглатывают ли они. Предлагаю тем, кто будет снимать римейк, развить эту тему.
