Главная страница
Главная   |   О журнале   |   Блог   |   Форум   |   Авторы   |   Карта сайта   |   Критерии   |       
Нам нет дела до качества записи, наше дело — качество фильма
Ежеденельный независимый интернет-журнал о кино.
Рецензии, статьи о кино, фильмографии, информация о фильмах, актёрах, режиссёрах.
Фильмы     Режиссёры     Актёры     Статьи     Жанры     Года     Страны


Журнал "Экранка.ру". Выпуск №317
от 31 декабря 2013 года

Жертва номера:
Новое:
Избранное:
Разное:
Статьи: АРХИВ НОМЕРОВ
АРХИВ ОПРОСОВ
АРХИВ ТЕМ


Наше гостеприимство / Our Hospitality (1923)


Наше гостеприимство
Средняя оценка: оценка: 4.5
1923. США. 73 минуты.
Жанр: комедия.

Режиссер: Бастер Китон, Джон Дж. Блистоун.
Сценарий: Клайд Брукман, Джин Си Хавез, Джозеф А. Митчел,
Оператор: Гордон Дженнингс, Элджин Лесли,
Продюсер: Джозеф М. Шенк.

В главных ролях: Бастер Китон.
В ролях: Натали Талмадж, Ральф Бушмен, Крэйг Уорд, Том Лондон, Джо Робертс.

Интересные факты о фильме:

Единственный фильм, где снялись три представителя поколения Китонов (младенца играет сын Бастера, Уилли Маккея — сам Бастер, а инженера поезда играет папа Бастера).

Смотри также: Кинохонтология / Hauntology of cinema

Версия для печати

Владимир Гордеев: Рецензия на фильм "Наше гостеприимство"

Наше гостеприимство оценка: 4.5

Самых больших успехов немой кинематограф достиг в жанре комедии. Любой другой жанр, разрабатываемый в ту пору, сейчас морально устарел, однако комедии можно смотреть и сейчас – они реально доставляют. Трюки, которые придумывали при постановке комедий, намного превосходят трюки, придуманные для приключенческих или фантастических картин. Кстати, лучшие приключенческие фильмы, снимаемые в период 20-х годов и "золотую эру Голливуда" (30-40-е), всегда содержали в себе элемент комедии. Вот три апостола комедийного жанра: Чарльз Спенсер Чаплин, Бастер Китон, Гарольд Ллойд (также был хорош Макс Линдер, в первую очередь за счет своей акробатической подготовки, что необходимо для актеров, снимающихся в слэпстиках, но фильмы с его участием намного уступают фильмам перечисленной выше троицы). Если мы присмотримся к лучшим современным комедиям, особенно это касается пародий, то увидим, что звук (даже самые остроумные диалоги) являются лишь вспомогательным средством. Настоящая комедия так и осталась немой. Что касается конкретно Голливуда, то идеальный баланс между немым и звуковым кино был достигнут разве что в "Любви и смерти" Вуди Аллена, но в то же время мы видим, что в еще более прекрасной картине "Зелиг" Аллен обходится вообще без диалогов, оставив лишь закадровый текст (по сути – интертитр). Как только в его фильмах появляется болтовня, они сразу переходят в разряд "интеллектуальной комедии" и здорово теряют в увлекательности.

Мой любимый комик немого кино – Бастер Китон. Я бы выбрал для хонтологии его фильм "Шерлок-младший", но это невозможно, поскольку рецензия уже написана, и довольно давно. Но и "Наше гостеприимство" – прекрасная работа, в которой беззлобно высмеивается такой позорный пережиток дремучего прошлого, как кровная месть. Пролог сделан абсолютно серьезно, в духе бульварных мелодрам. В 1810 году, где-то в американской глубинке, враждовали две семьи – Кэнфилдов и МакКэев. МакКэй убил Кэнфилда. Грядет очередная месть. Чтобы спасти Кэнфилда-младенца, его отсылают в Нью-Йорк, к дальней родственнице. Прошло двадцать лет. И тут-то начинается комедия. 21-летний КакКэй, к тому времени оставшийся сиротой, получает письмо, в котором его вызывают на родину – принять в наследство дом. Он садится в поезд. Его соседка по купе – как выяснится впоследствии – младшая сестра семейства Кэнфилдов Вирджиния. Между молодыми людьми проскальзывает нехилая искра симпатии. МакКэй прибывает по месту назначения и обнаруживает, что ему в наследство достался хлипкий сарай, разваливающийся на части, в котором, ко всему прочему, уже обретается какой-то бомж. У Кэнфилдов – роскошный особняк. Ничего не подозревающая Вирджиния Кэнфилд приглашает МакКэя на ужин, а ее родственники начинают за ним охоту. Однако "законы чести" не позволяют им убить гостя в доме, поэтому им нужно выманить его наружу. МакКэй решает стать "постоянным гостем".

Эта фабула, вполне остроумная, становится источником просто невероятных гэгов. Во-первых, Китон и режиссер Джон Блистоун создают феерическую и нелепую квази-историческую реальность, где особое внимание уделяется поездам (вскоре Китон снимет дорогостоящий фильм "Генерал", целиком посвященный поездам, — его главный, по мнению американских критиков, шедевр). Допотопный американский поезд – это караван карет, поставленных на зыбкие рельсы. Шпалы не вбиты, а болтаются как попало. Поезд идет по болотным кочкам и корням, машинист жарит в топке яичницу, а на облучке последнего вагона сидит старик и дудит в трубу, если случится какая-нибудь беда. За поездом бежит собака МакКэя – один из немаловажных персонажей фильма. Наличие в кадре животных – это очень важно. Такой жизненно необходимый нюанс отлично отдуплил, например, Эмир Кустурица. Скажем, из его фильма "Папа в командировке" мне в первую очередь вспоминается именно финальная сцена (самые последние кадры). А в фильме "Жизнь как чудо" Кустурица использует, – правда, делает это по-современному долго, – сцену из "Нашего гостеприимства". Путь "поезда" Китона преграждает ослик. Поезд останавливается. Ослика с места не сдвинуть. Поскольку железнодорожные пути сделаны на отъебись, машинист и чувак с облучка просто отодвигают полотно в сторону. Еще в одной сцене хитрый и ленивый мужик, живущий в лесу, начинает закидывать машиниста камнями. Тот ищет, чем ответить. Но под рукой у него только дрова. Он закидывает мужика дровами. Поезд идет дальше. Мужик собирает дрова в вязанку и идет домой топить печку. Потом, после множества приключений, МакКэй прибывает по месту назначения. Масштабность гэгов и их техническая сложность начинают нарастать. Например, чтобы скоротать время до обеда, МакКэй садится ловить рыбу, а в это время двое мужиков бесхитростно решают взорвать плотину, дабы оросить поля. Как раз под плотиной сидит МакКэй, и на него обрушиваются бездны воды. Этот сложнейший трюк долгое время держался в секрете, как и многие фокусы, придуманные Китоном.

Но доминирующим в фильме является не холодная техническая изобретательность, а теплая интонация и та душевность, которая отличает лучшие комедии немого кино.

(19.05.2011)

Версия для печати




Главная   |   О проекте   |   Блог   |   Форум   |   Авторы   |   Карта сайта   |   Критерии   |   RSS   

© Экранка.ру. 2006. По всем интересующим вопросам обращаться:
Мы не берём новых авторов, не занимаемся баннерообменом, не размещаем нетематическую рекламу.
При любом использовании материалов, ссылка на ekranka.ru обязательна.
Цитирование в Интернете возможно только при наличии ссылки. Все права защищены.
Дизайн и вёрстка: Володя. Программирование: Алёша. Идеология сайта: Володя, Алёша и крошка Жанин.
Некоторые тексты, размещенные на этом сайте, содержат ненормативную лексику.
Коммерческая реклама: