В главных ролях: Элизабет Тейлор, Ричард Бартон, Рекс Харрисон. В ролях: Памела Браун, Джордж Коул, Хьюм Кронин, Чезаре Данова, Кеннет Хейг, Эндрю Кир, Мартин Ландау, Родди МакДауэлл.
Награды: 4 "Оскара" — лучший оператор, художник, художник по костюмам, визуальные эффекты. National Board of Review, USA — лучший актер (Р.Харрисон)..
Интересные факты о фильме:
Для американских и английских статисток, изображающих египтянок, была специально нанята охрана, защищавшая их от щипков горячих итальянских статистов.Версия для печати
В начале 90-х, точнее говоря, 20 декабря 1992 года, я посмотрел "Клеопатру" в кинотеатре, – тогда с пыльных закромов извлекли дублированную советскими актерами киноленту и запустили в повторный показ. В этом году вышел dvd-релиз неурезанной деятелями советского госкинопроката четырехчасовой версии (в действительности, "режиссерская версия" "Клеопатры" длится и вовсе 6 часов). Конечно, невозможно без содрогания относиться к насилию чиновников с монтажными ножницами в руках над такими фильмами как "Конформист" или "О, счастливчик", но, бля буду, "Клеопатра" только выиграла, угодив в негостеприимный кинопрокат СССР.
В общем, это фильм, о котором интереснее читать, чем его смотреть. И фильм, надо заметить, типичный для голливудского кинопроизводства середины 50-х – начала 60-х годов. Дорогостоящий блокбастер на историческую тему… его производство обошлось в 40 миллионов долларов, что с учетом инфляции составляет нынче около 300 миллионов. В 1967 году Гарри Гаррисон написал иронический роман "Фантастическая сага" (The Technicolor Time Machine), посвященный путешествиям во времени, где для машины времени нашлось одно-единственное грамотное применение: отправлять съемочные группы в прошлое и экономить на декорациях. Путешествие держится в тайне, а потому дотошные критики умудряются якобы разглядеть на запястьях статистов на дальнем плане современные наручные часы и снизить фильму балл за "историческую недостоверность".
Мейджор "ХХ век – Фокс" принял решение о постановке "Клеопатры" после нескольких провальных проектов и в рамках общей целенаправленной борьбы с кризисом, вызванным повальным увлечением американцев телевидением. Широкий экран, могучие декорации и впечатляющие формы Элизабет Тейлор, заработавшей на фильме порядка 7 миллионов долларов (сумма, превышающая средний бюджет голливудского фильма того времени!). По сути, фильм стал римейком успешной картины "Фокс" 1917 года, где египетскую царицу Клеопатру играла Теда Бара. Сценарий был извлечен из архива и подвергнут перереботке. В 1960-м году начались съемки, и этот проект стал головной болью для всех. Сначала имел место быть полугодовой простой, вызванный болезнью Тейлор, потом выяснилось, что декорации, построенные на итальянской студии, растащили, а в 1961 году режиссер Рубен Мамулян, не выдержав производственного геморроя, подал в отставку (в прошлом месяце я рассматривал "Лауру", которую также начинал делать Мамулян, но в итоге был свергнут Отто Преминджером). За два года разбежалась половина актеров, игравших основные роли. Ушел Питер Финч, ушел Стивен Бойд. Срочно начали искать замену. Мамуляна заменили оскароносным Джозефом Лео Манкиевичем, пятью годами ранее поставившим "Юлия Цезаря" (этот исторический фильм снискал признание среди критиков). Интересно, что Манкиевича тоже сместили с режиссерского поста, но уже на этапе постпродакшна. Однако тот не оставил после себя никаких записей (держал сценарные ходы в уме), его пришлось вернуть на место. И все же ему не позволили сделать то, о чем он мечтал и что с такой охотцей предпринимают нынешние режиссеры, — разбить "Клеопатру" на два отдельных трехчасовых фильма.
На роль Марка Антония пригласили Марлона Брандо, но тот отказался, – роль в "Мятеже на Баунти" была для него соблазнительней, – и тогда в фильме появился Ричард Бартон.
Между ним и Тейлор начался любовный роман, который завершился тем, что каждый расстался со своим супругом. По окончанию съемок Ричард и Лиз поженились. Собственно, ничего интересного (мы же не любители светских хроник, тем более полувековой давности, верно?), но игра Тейлор и Бартона обращает на себя внимание. Властная, умная, цепкая Клеопатра и раздолбай и забияка Марк Антоний… В громадном, золоченом, гулком чреве голливудского блокбастера начал формироваться актерский дуэт, который идеально выступит через три года в пронзительной камерной драме Майка Николса "Кто боится Вирджинии Вульф?". Роли в этом фильме станут вершинами актерской карьеры как для Тейлор, так и для Бартона. И, собственно, только по этой причине "Клеопатра" Манкиевича заслуживает немножко внимания.
