Дмитрий Савочкин: Содом: Полу-мокьюментари, продолжающее традиции итальянского нео-реализма, "Гоморра" — это бытописание жизни обитателей самого мрачного из неаполитанских кварталов – Скампии. Большой метраж, неторопливая манера, и отсутствие каких бы то ни было пояснений делают из "Гоморры" один из самых сложных для восприятия зрителя фильмов за последний год – во всяком случае, я понял до конца суть происходивших на экране событий лишь после того, как прочитал сюжет картины на Википедии.Пять разных историй нескольких людей, никак не связанных между собой, и показывающих жизнь современной Каморры – от мальчика-посыльного, случайно находящего на улице пистолет, до мафиози, зарабатывающего на захоронении токсичных отходов.
А. Ботев (и Сладкая N): Ну, не суперглубокий все же, наверно: Пришла в голову фантазия написать об одном гениальном приеме, который увидел у Луи Маля в фильме "Зази в метро", полез посмотреть в Блогояндекс, что про этот фильм пишут. Потому что ради одного кадра, даже разгениального, целую рецензию писать не хочется.Фильм снят по одноименной книжке Раймона Кено. Я с удивлением обнаружил (а Блогояндекс мне бесстрастно показал), что книжка входит в какие-то топы тысяч миллионов книг, которые нужно прочесть до своей смерти и т.д.Я эту книжку прочел, кстати. После фильма, в рамках самообразования. Занимает два часа, лежит у Мошкова. Французское математическое экспериментаторство шестидесятых годов, перевод хвалят, неологизмы типа "аткудашэтавонь" и "гормосессуалист".
Владимир Гордеев: Сняли пенки с Виана: Борис Виан умер на премьере фильма, снятого по его самому покупаемому роману, — "Я приду плюнуть на ваши могилы". Говорят, фильм ему резко не понравился. Виан отличался повышенной чуткостью и чувствительностью, не говоря уже о том, что играл на тромбоне, а в романе "Пена дней" изобрел пианоктейль. Сейчас я процитирую его принцип действия: Каждой клавише соответствует либо какой-нибудь крепкий напиток, либо ликер, либо сироп. Правая педаль добавляет в смесь сбитое яйцо, а левая — кусочек льда. Для получения сельтерской воды надо извлекать тремоло в высоком регистре. Дозы всех ингредиентов определяются длительностью звука: одной шестьдесят четвертой соответствует шестнадцатая часть объема, взятого за единицу, четверти — единица объема, а целой ноте — четыре единицы.
Владимир Гордеев: Восемь с полтиной: Китано снимает кино о своих творческих муках. Феллини не был актером и потому не мог сыграть себя в "8,5", – роль Феллини исполняет Марчелло Мастроянни. Китано может сыграть себя, и играет. Он вообще всё может, этот Китано. Потому что у него собственная студия. В противном случае, "Банзай, режиссер!" никогда бы не увидел свет. Ни одному другому режиссеру просто не дали бы денег на этот вопиюще заведомый провал. "Банзай, режиссер!" — плод воспаленного воображения, визуализированный творческий поиск. По факту, Китано снимает то, что хочет, а по сути, – снимает то, что не хочет. Парадоксально, верно? Фильм состоит из тщательно смонтированных короткометражек, которые являются отрывками из "неудачных", "никогда не снятых" Китано полнометражных фильмов.
Владимир Гордеев: Сингапуро-филиппино-китайские терки с призраками: Смотреть фильм начинал безо всякой задней мысли. Понятия не имел о его жанровой принадлежности. Думал, экзотическая социальная драма. Собственно говоря, он подобным образом и начинается: юная девушка Роза приезжает с бедных Филиппин в экономически развитый Сингапур и устраивается служанкой в семью китайского режиссера, осевшего в Сингапуре. И вдруг начинается кутерьма с привидениями! На дворе – седьмой месяц лунного календаря, а по древним китайским поверьям – это время, когда открываются двери ада и сонмы голодных духов проникают в наш мир. Роза – христианка, как и большинство филиппинцев (спасибо векам испанской колонизации). Поэтому она не может разобраться со своими страхами, инспирированными нарушением чисто китайских обычаев.
Владимир Гордеев: Explore the loneliness of invisibility :(: Чем меньше Джону Карпентеру дают денег, тем большую собирают кассу (идеальный пример – "Хэллоуин"). А большой бюджет давать ему противопоказано. Даже средний давать опасно. В 90-х у режиссера было два дорогих проекта – "Исповедь невидимки" и "Побег из Лос-Анджелеса". Оба фильма не только провалились в прокате, но и попросту были весьма посредственными картинами. Причина их посредственности заключается, как мне кажется, в том, что Карпентер, чувствуя ответственность перед вкладчиками, пытался снимать что-то приближенное ко вкусам масс. И наверняка с ним плотно работали продюсеры. Может быть, это не касается Дебры Хилл и Курта Рассела, продюсировавших "Побег из Л.А.", но "Исповедь невидимки" похожа на лоскутное одеяло.
