Феликс Зилич: Рецензия на фильм "Пропавший без вести": После “Revolutionary Road” стало очевидно, что Майкл Шэннон застрянет в костюмных картинах еще лет на пять. Лицо у парня смотрелось настолько идентичным Старому Голливуду, что его было бы любопытно лицезреть во всех знаковых масках той эпохи.“Пропавший без вести” – первый камень в этом направлении. Стильный нанобюджетный неонуар, где Шэннон – частный детектив Джон Розоу. Брат-близнец Сэма Спейда, Филиппа Марлоу и всех прочих мятых циников жанра хард-бойл. Ну, за одним только серьезным отлтчием – Розоу (еврей, да, но я про другое) живет и работает здесь и сейчас, в эпоху мобильных телефонов и эпической борьбы с терроризмом.Главная проблема фильма: видно, что режиссер прётся больше не с нуаров, а с их деконструкций.
Феликс Зилич: Рецензия на фильм "Некроз": Шестеро молодых людей (три парня, две девушки и один харизматичный кореец) решили сьездить на выходные в горы Сьерра-Невада, где у одного из них была старая охотничья избушка. Погонять на снегоходе, потрахаться, подышать свежим воздухом. С самого начала что-то у ребят не заладилось. Во-первых, в дорожной закусочной к ним подошел старик с внешностью Майкла Берримана и стал кричать что-то невразумительно: beware, пацанчики, Партия Доннера снова вышла на охоту.Что за “партия” такая, спросили у хозяина избушки его гости. Это, отвечает хозяин, партия пионеров-первопроходцев, которые 160 лет назад заблудились в горах и были вынуждены из-за сильного бурана скушать друг дружку. Местный фольклор, не обращайте внимания.Гости посмеялись, погыгыкали, но осадок остался.
Владимир Гордеев: Рецензия на фильм "Налево от лифта ": Пьер Ришар был любимым комиком в СССР. Полагаю, его слава затмила даже славу Луи де Фюнеса. На советские экраны вышли почти, хотя и не все, фильмы с участием Ришара, начиная, кажись, с "Высокого блондина в черном ботинке"". "Налево от лифта" стал последним его фильмом, вышедшим на наши экраны. Это случилось за год до развала Союза, в 1990-м году. "Налево от лифта" — традиционная комедия положений, снятая мастером-комедиографом Эдуардом Молинаро. Поле действия ограничено двумя квартирами по соседству: квартирой модного, но не развращенного художника Яна (Пьер Ришар) и квартирой соседа – ревнивого, полусумасшедшего Бориса (Ришар Боринже). Маховик ситуационной комедии начинает раскручиваться, когда перед полуголой девушкой Бориса Евой, выскочившей отдать Борису забытый кейс, захлопывается дверь.
Владимир Гордеев: Рецензия на фильм "Голубой гром": Старый, но по-прежнему довольно зрелищный боевик. Рой Шайдер играет честного полицейского-вертолетчика, прознавшего о кознях Отцов Города. Ментам как раз доставили новую модель суперсовременного вертолета – "Голубой гром". Герой Шайдера садится в новый вертолет и начинает кружить в воздухе, изредка постреливать, защищая свое Знание от притязаний тех, кому его откровения категорически не нужны. Он прикрывает с воздуха свою женщину, которая должна доставить кассету-компромат в телестудию.Помимо того, что фильм хорошо снят, смонтирован, озвучен, привлекает в нем сама идея: честный человек подымается в воздух. Это ангел, черт возьми! Он воспаряет над землей (мегаполисом) и смущает неправильных людей своими правильными действиями.
Владимир Гордеев: Рецензия на фильм "Позови дьявола": Приключения в Африке накануне и во время I Мировой войны. Этот комедийно-приключенческий фильм выглядит предтечей франшизы "Индиана Джонс" (достаточно взглянуть на Роджера Мура в шляпе и белой рубахе, лихо расправляющегося с немчурой), но у обоих режиссеров, что у Питера Ханта, что у Стивена Спилберга, были, конечно, свои источники вдохновения: в первую очередь, "Африканская королева" Джона Хьюстона. Седовласый бодрячок Ли Марвин играет американского авантюриста, охотника на слонов и пропойцу Флинна. Если взять среднее между юношеским задором героев Эррола Флинна и опытом старого пирата Джона Флинта, то получится герой Ли Марвина. И примерно таким человеком был режиссер Джон Хьюстон, если верить фильму Клинта Иствуда "Белый охотник, черное сердце".
Владимир Гордеев: Рецензия на фильм "Франкенштейн Мэри Шелли": Чтобы подправить финансовое состояние своей кинокомпании American Zoetrope, Фрэнсис Форд Коппола, сам же и поставивший ее на грань банкровства своими безумными экспериментами 80-х, снял "Дракулу". Фильм пользовался огромным успехом. В частности, он поставил рекорд кассовых сборов, собрав за стартовый уикэнд более 40 миллионов долларов (именно столько, к слову, составлял бюджет фильма). Коппола понял, что зритель любит готику и готов... и готов выкладывать за готику денежки. Говард Филлипс Лавкрафт подметил в свое время, что у романов ужасов аудитория невелика, поскольку подобные тексты требуют от читателя фантазии и отстранения от обычной жизни. Надо полагать, что классические романы ужасов, такие как "Франкенштейн, или Новый Прометей" Мэри Шелли, "Дракула" Брэма Стокера, да и, собственно, тексты Лавкрафта ныне требуют от читателей еще больше усилий, поскольку удаляются от нас все дальше и дальше в прошлое.
Владимир Гордеев: Рецензия на фильм "Эльвира — повелительница тьмы ": Забавный фильм с великолепной фабулой. Могло получиться отличное кино! Бимувная актриса, снимающаяся в фантастических фильмах ужасов, получает наследство. Она едет в свои владения… и тут оказывается, что ей в наследство достался заурядный домег. Однако ж она, бесконечно заёбанная утомительными кинопроцессами, решает остаться.Происходит столкновение самодовольной, выёбистой звезды низкого полета с ханжески настроенной местной публикой. Только непосредственная молодежь льнёт к развязной сексуальной Эльвире… А также к ней льнет какой-то мускулистый возрастной мудаг, без которого немыслим ни один глупый голливудский бимувный фильм. Вскоре оказывается, что Эльвире в наследство, помимо домега, досталась "поваренная книга колдуньи".
