Феликс Зилич: Рецензия на фильм "Джон Картер": Некоторые фильмы привыкли говорить со зрителем прямым текстом, вторые – намеками, третьи – лупят по голове подушкой. Эффект “Картера” – это эффект глубинной бомбы. Ты ощущаешь, что нечто большое и тяжелое ухнуло тебе в подсознание, сдетонировало там, разнесло все в клочья, но на поверхности остались только пузыри. И вот ты сидишь, словно проигравший персонаж “Мортал Комбата” после удачного фаталити, и пытаешься сделать так, чтобы кишки не полезли у тебя из носа.Все эти недели я не хотел писать про экранизацию Берроуза, не понимая, почему меня с неё так люто вставило, но сейчас собрался с мыслями и смел их в одну кучку. Правда, начать разговор стоит все же с порции баттхерта.Человеческий мозг привык искать кратчайшие пути, но чаще предпочитает выключать свои извилины и тупо идти за лидером.
Владимир Гордеев: Том и Джерри: Фильмы типа "Миссия невыполнима" и сериал про Джеймса Бонда относятся к поджанру "шпионского кино", который называется Glamourized Spy Film. Если сравнивать "глянцевые" похождения Итана Ханта с похождениями агента 007, то я однозначно отдам предпочтение американскому сериалу. Все четыре серии – зачотные и драйвовые (правда, парадоксальным образом несколько подкачал гонконгский классик Джон Ву, снявший вторую серию). А четвертую серию снял Брэд Бёрд, и это его дебют в игровом кино. До этого он специализировался по мультфильмам – снимал сериал про Симпсонов, снял полнометражных "Стального гиганта", "Суперсемейку" и "Рататуй". Действие в "Протоколе Фантом" насыщенное, как в мультфильме. Лично меня, как зрителя, взбодрило начало, – побег Итана из российской тюрьмы, оформленный как знаменитый коридорный бой в "Олдбое", снятый одним планом.
Феликс Зилич: Рецензия на фильм "Проклятая школа": Новый британский гопо-хоррор. Если смотрели Eden Lake и Heartless, то нет смысла говорить о том, что это и с чем его едят.Школьный учитель поставил ученику “кол” и получил за это в табло. Но дирекция школы оказалась полностью на стороне малолетнего подонка: по последним рекомендациям РОНО ученикам нельзя ставить негативные оценки, они унижают “детей”, поэтому мы не станем наказывать парнишку, зачем ломать ему судьбу; кстати, на вашем месте я бы сказала “спасибо”, что мы до сих пор не уволили вас за подобные выходки. Учитель, наступив на горло собственному достоинству, остался работать в школе, его жизнь превратилась в бесконечный ад, ибо дети в конец ахуели. Ситуацию делал невыносимой еще и тот факт, что в классе, где были хулиганы, училась также дочка учителя, которая была полностью на стороне одноклассников.
Мор: Мир без творчества: Валерия Гай Германика достигла предела в отображениии мира гиперреализма, из которого удален даже намек на развитие. Если в "Школе" ты мог скинуть однообразие характеров на стадию личинки, то "Курс" рассказывает о совершенно плоских, неприятных взрослых людях с убогими требованиями к жизни и таким же качеством личности. Смотреть "Курс счастливой жизни" — это как смотреть на кубанский митинг "православных", орущих о нравах, пока у них изо рта падает оплаченная Едром каша, или слушать косноязычный разговор офисных людей, не выходящий за рамки, кто за какую цену купил очередной статусный мусор. Интересно, что этой сомнительной экзотикой наблюдения за "жизнью насекомых" он притягивает не таких уж отсталых людей. Это навевает искреннюю печаль. Хочется бросать камешки в реку.
Владимир Гордеев: Рецензия на фильм "Быть или не быть ": В 1922 году немецкий режиссер Эрнст Любич уехал в Голливуд и со временем стал одним из ведущих постановщиков романтических комедий. Самые известные из них – "Переполох в раю" (1932), "Ниночка" (1939), "Небеса могут подождать" (1943). В начале 40-х все внимание было приковано к Европе, к событиям, разворачивающимся на фронтах и тылах II Мировой войны. В Германии, СССР, США быстро раскрутились маховики мощнейших машин кинопропаганды. В эти жернова попали все, в том числе комедийные режиссеры. Любич похож на героя чаплиновских "Новых времен": он лавирует между зубцами громадных шестеренок, продолжая выполнять свою работу. "Быть или не быть" – анти-нацистский, анти-гитлеровский фильм, при этом снятый в жанре романтической комедии.
Владимир Гордеев: Евангелие в стиле неореализм: Когда речь заходит об этом фильме, большинство начитанных зрителей непременно вспоминает слова Пьера Паоло Пазолини насчет того, что он видел в Христе величайшего революционера. То, что мы видим на экране – состояние человечества "перед революцией". Смерть Иисуса, сына божьего, на кресте стала катализатором революции. Смерть на кресте является предтечей событий, потрясших Новый мир. Неслучайно в сцене, когда Иисус, распятый на кресте, кричит от невыносимых страданий, начинают рушиться ветхие дома Иерусалима. Кстати, отчего-то вспоминается рассказ "Иуда Искариот" Леонида Андреева, в котором писатель дает свою интерпретацию предательства Христа Иудой. Иуде, тринадцатому апостолу, не нужны были деньги.
Владимир Гордеев: И судно идёт: Этот фантасмагорический фильм должен был снять режиссер Гвидо Контини – альтер-эго Феллини из "8 ½". Памятна сцена из "8 ½", в которой представители творческой тусовки, окружающие Гвидо, поднимаются на огромный объект, сооруженный для съемок итальянского блокбастера. Объект изображает космический корабль. Фильм "8 ½" был снят в 1963 году. Прошли годы, а точнее говоря, – 20 лет. И вот на экраны вышел "И корабль плывет". В начале картины показывается, как на борт огромного круизного корабля восходит творческая тусовка – оперные певцы и певицы, продюсеры, критики, журналисты… Странно, что никто из рецензентов не заметил столь явную параллель между двумя фильмами – неснятым фильмом Контини и снятым фильмом Феллини "И корабль плывет".
Владимир Гордеев: Символ жизни: "Гражданин Кейн" считается самым мощным кинодебютом в истории кино. 24-летний Орсон Уэллс снял фильм, который постоянно фигурирует во всяких рейтингах и списках на главных ролях, а в 2000 году и вовсе был признан Американским киноинститутом лучшим фильмом в истории кино. В первую очередь, когда смотришь (и когда пересматриваешь) эту картину, поражает невероятная уверенность в себе молодого 24-летнего режиссера. Он не только рассказывает увлекательную историю, но усложняет повествование, строит его ретроспективно, а также элегантно обрамляет канву повествования различными эффектными режиссерскими трюками, изобразительными приёмами, виньетками и т.п. – и ни разу не в ущерб зрелищу. Не менее поражает и актерское мастерство Уэллса, сыгравшего Кейна и в молодости, и в старости.
Владимир Гордеев: Рецензия на фильм "Непрощенный": Говорят, фильм "Непрощенный" Клинт Иствуд посвятил Серджио Леоне и Дону Сигелу. В это легко поверить, посмотрев "Непрощенного", лауреата четырех премий "Оскар" (причем картина Иствуда стал третьим фильмом в жанре "вестерн", удостоенной награды за лучший фильм года, – вторым был "Танцующий с волками", а первого я уж и не упомню). Поверить в это легко потому, что в фильмах обоих режиссеров Иствуд играет очень крутого чувака. Серджио прославил Иствуда в роли крутого одиночки, орудующего на Диком западе. Сигел перенёс крутого чувака в мегаполис (франшиза "Грязный Гарри").В "Непрощенном" Иствуд тоже играет крутого чувака. Очень крутого, но вышедшего, так сказать, на пенсию. Сценарий "Непрощенного" Иствуд приобрел у автора, Дэвида Уэбба Пиплза, в начале 80-х, и ждал десять лет момента, когда сможет сыграть главную роль.
