Награды: "Золотой глобус" — лучшая песня. National Board of Review, USA — Прорыв года (Э.Хирш). Kinema Junpo Awards — лучший иностранный фильм. МКФ в Сан-Паоло — лучший иностранный фильм. Gotham Awards — лучший фильм. Environmental Media Awards, USA — EMA Award. Lumiere Awards, France — Приз за технические достижения. Mill Valley Film Festival — лучший актер (Э.Хирш). Motion Picture Sound Editors, USA — лучший звуковой монтаж. МКФ в Палм Спрингс — лучший режиссер. Society of Camera Operators — лучший оператор..
Интересные факты о фильме:
Когда Шон Пенн впервые загорелся желанием сделать этот фильм (а это случилось сразу, как только он прочел книгу Джона Кракауэра, вышедшую в 1996 году), в роли МакКэндлесса он видел Леонардо ДиКаприо, а в роли Рона Франца — Марлона Брандо.
Лось, которого в фильме застрелил МакЭндлесс, был сбит на шоссе на Аляске. Авторы фильма решили использовать труп в своей картине — чего добру пропадать?
Фильм полностью снят на реальных локациях, то есть, там, где жил и страдал МакЭндлесс. Съемочной группе приходилось ездить на Аляску 4 раза, чтобы захватить все времена года.Версия для печати
О том, что жил такой парень, Кристофер МакКэндлесс, я узнал только тогда, когда посмотрел нашумевший фильм Шона Пенна. А личность, оказывается, была примечательная. Или, по-крайней мере, таковой стала, благодаря Джону Кракауэру, написавшему книгу о бродяге, бомже-"по доброй воле". Такие истории всегда привлекают обывателей, так как показывают им другие пути. Пути, по которым сами они никогда не решатся пойти. А то, что финал этой истории трагичен, добавляет сюжету остроты. Это не Керуак, который очень странно, но в конечном итоге успешно бродяжничал и крайне успешно описывал свои приключения. МакКэндлесс – героический лузер, совершенно новый, свежий герой, объект осторожного, с оговорками и увертками, поклонения.
В 1990-м году 22-летний Кристофер успешно закончил колледж, презрел материальные ценности и навсегда ушел из семьи. Его мечтой была суровая Аляска, но до того, как отправиться туда, он исколесил всю Америку.
Шон Пенн снял очень длинный, очень скучный, но зрелищный и умный фильм. То, как в Голливуде умеют снимать кино, мы знаем хорошо. Целлулоидная природа просто потрясающа, хочется прямо щас сорваться с места и отправиться на Алтай. Композиция сценария – модная и уже, похоже, ставшая классической: "риал-тайм", злоключения Кристофера на Аляске, перемежаются с историей его предыдущих похождений, – такой размазанный по всему хронотопу фильма (как манная каша по тарелке) финал. Но самое интересное в фильме, конечно, не это, а то, в какой мере Шону Пенну и Эмилю Хиршу удается раскрыть характер МакКэндлесса и объяснить мотивы его исканий. Ради этого стоит терпеть всю эту дурацкую "американу", хиппарей с их заунывными кантри-песенками и экзальтированных молодых европейцев, которые попадаются Кристоферу по пути. Единственное, что есть в фильме интернационального, – это болезненная, жесткая (и оттого ломкая), неустроенная личность МакКэндлесса.
Он бежит от материального мира не потому, что его так уж не устраивает материальный мир, а потому, что материальный мир принадлежит его родителям, которые, будучи владельцами успешной консалтинговой фирмы, являются плотью от плоти мира сего. Кристофер не может простить им того, что они лгали ему и его сестре. Не может простить, что он и его сестра родились ублюдками. Не может простить семейных разборок, наполнявших детскую душу страхом (немудрено, что родители Кристофера не давали Шону Пенну разрешения снимать фильм целых 10 лет). Родительскую вину Кристофер перекладывает на весь окружающий его мир. Поэтому сбегает, как только чувствует, что имеет для этого достаточно сил. И дух романтики здесь, по большому счету, не причем. Да, среди любимых писателей Кристофера числились Джек Лондон и Генри Дэвид Торо, но "жизнь в лесу" оказывается всего лишь наиболее подходящей для него альтернативой. Была бы другая альтернатива – Кристофер ухватился бы за нее. Он и ухватывается в конце фильма за другую альтернативу, показанную в романе еще одного его любимого писателя, Льва Толстого, но уже поздно.
Сейчас я читаю интересную и, во всяком случае, познавательную книгу сказочницы-психоаналитика Клариссы Пинколы Эстес "Бегущая с волками", где доказывается необходимость прикоснуться к чему-то первозданному, почувствовать в себе "дикость". Если припасть к надвечным истокам, можно обрести гармонию, мудрость, спокойствие. Даже в сказочной книге Эстес специально оговаривается, что данный путь непрост, требует подготовки, осторожности и внимательности. Лучшим помощником на этом пути оказывается творчество. Но МакКэндлесс ничего не созидает. В фильме подчеркивается, что этот парень просто убегает. Он бежит со всех ног, сломя голову. И в конечном итоге ломает шею. Потому что бежит в никуда.
Интересно, что у меня есть знакомый, который внешне похож на МакКэндлесса как две капли воды, но при этом является его полной противоположностью. Его "эскапизм" не является эскапизмом, поскольку носит продуманный и прочувствованный характер. Будучи химиком-экологом, он не только таскается по незнакомым местам и чужим странам, но и таскает за собой других "эскапистов" и поднимает на этом деньги. Оh, my material world…
