Режиссер:
Кэтрин Бигелоу. Сценарий — Марк Боал, оператор — Бэрри Экройд, музыка — Марко Белтрами, Бак Сандерс.
В главных ролях: Джереми Реннер, Энтони Маки, Брайан Джерати. В ролях: Дэвид Морс, Гай Пирс, Ральф Файнс, Кристиан Камарго, Эванджелин Лилли, Сэм Спруэлл, Сэм Редфорд и др.
Награды: 6 "Оскаров — лучший фильм, режиссер, сценарий, монтаж, звуковой монтаж, сведение звука. 6 премий BAFTA — лучший фильм, режиссер, сценарий, оператор, монтаж, звук. Венецианский кинофестиваль — премия Серджио Трасатти, премия SIGNIS (2008) Гильдия режиссеров Америки — лучший режиссер (2010)..
Интересные факты о фильме:
- на базе в Кувейте снимать не разрешили, поэтому фильм снимался в Иордании.Версия для печати
…снимать фильмы про войну. Было только одно исключение – "Восхождение" Ларисы Шепитько, которое подтвердило правило. Вообще, Кэтрин Бигелоу снимает довольно жесткие жанровые картины – "Голубая сталь", "На гребне волны", "Странные дни". Но в том-то и дело, что они – жанровые, развлекательные. Что же касается "Повелителя бури", то он сделан с ба-а-альшой претензией. Основополагающим является выбор темы. Это один из первых американских фильмов про последнюю войну в Ираке (пока могу вспомнить только "Отредактировано" Брайана де Пальмы). Но претензия оказывается несостоятельной, потому что фильм показывает женское отношение к войне. Война для женщины (я имею в виду Кэтрин Бигелоу, но наверянка к ней кто-нибудь да присоединится) – это что-то выдающееся, героическое. Это не поле смерти, а поле подвигов. Человек в форме достоин восхищения. Его каска украшена виртуальным лавровым венком, а в суровых физиономиях американских подрывников просвечивают забронзовевшие лики ахиллесов, гекторов и ясонов. Короче говоря, Бигелоу не интересуют причины и жертвы войны, она мыслит мелко. Жанрово. Поэтому даже съемка ручной камерой (ну а как же еще снимать фильмы про войну!) выглядит надуманно. Камера Бигелоу ни в чем не может убедить, она не заставляет поверить, не заставляет сопереживать. А уж слезы опытного сапера, его чудовищная рефлексия после гибели пацана, у которого он покупал двд с порнушкой, – это вообще ни в какие ворота не лезет.
Фильм является набором чередующихся сцен: подрывники тусуются на базе – подрывники идут разминировать очередную тачку. Всё, больше в фильме нет ничего. Эпизодическое, бессвязное кино. После "Трех королей" и "Черного ястреба" его смотреть совершенно неинтересно.
В "Повелителе бури" есть только одна хорошая сцена, когда подрывник, залитый кровью товарища, идет под душ, не снимая формы. Он сросся с формой. Он смывает кровь и с себя, и с формы. Ну, знаете, как муха умывается: трет изо всех сил себя, свои громадные глаза, свой панцирь. Сцена хороша, но кажется программной. Сценарист и актеры гораздо лучше, чем режиссер.
Вернувшись домой, главгер не выдерживает долго и снова едет в Ирак. Там – его мир, гораздо более знакомый, понятный, удобный, и даже милый, чем, например, мир гипермаркета в его родном городе, где живет его семья.
Лучший фильм о войне в Ираке, снятый так, словно он совершенно не о войне.Тут даже именитых актеров пускают в расход, не обращая на них внимания. Вот был, а через пять минут уже взорвался, но никто не стреляет над могилой, не играют марши, не говорят надоедливые речи о долге перед страной. Т.е. нет сраного пафоса, воздетых флагов, Райанов, Апокалипсисов now, тонких красных линий и ощущения в каждом кадре, что нам пытаются доказать что-то безумно важное. Бигелоу очередной раз продемонстрировала, что она отличный режиссер — энергичный, жесткий, самостоятельный. "Hurt Locker" — это триллер о саперах, снятый с близкой дистанции, полудокументально. В фильме присутствует фатальное ощущение гонки вооружений, которое похоже на чувство, приходящее, когда ты не можешь запомнить все из некоей области, т.е. когда есть наука, изучить которую до конца тебе не придется. Чем дальше продвигаешься, тем лучше осознаешь, что знаешь очень мало. Чем больше изощренных бомб обезвреживается, тем более дикие механизмы появляются дальше, но каждый раз, приехав, герои уже не могут отступить.
В "Hurt Locker" отсутствует сквозной развлекательный сюжет, за которым можно было бы идти. Т.е. он построен как череда жизненных ситуаций, выездов на задания, при этом каждый эпизод разминирования или противостояния членов отряда увлекателен. Настоящий саспенс! Солдаты находятся в ловушке, их не любят мирные местные, их ненавидят боевики. Война показана как работа, но впервые за долгое время эта работа не драматизируется и не покрывается глянцем, она становится... интересной, как работа хирурга, астронавигатора или химика. Ясно и то, почему боевые действия подсаживают на себя, почему вернувшийся человек потерян — после интенсификации переживаний солдат попадает в сонный, унылый, строго определенный мир супермаркетов, пеленок и ужинов. Ему там не место, как никому не место, но в отсутствие положительных ярких переживаний герой выбирает отрицательные — безумный риск, незаменимость, танец на лезвии. Но об этом Бигелоу тоже говорит вскользь, погружая в мир песка, проводов и пота. Самый главный подарок, впрочем, она приберегает на потом, заставляя стопроцентно разделить ощущения своего героя-сорвиголовы.
В американском кинопроме появилась приятная моим внутренним органам тенденция. Фильмы о войне всё меньше и меньше напоминают сказки для младшего школьного возраста, где все делятся на хороших и плохих, а центральное место в повествовании отведено подвигу, и всё больше напоминают тотальный пиздец без начала, конца, структуры и смысла, каковым, судя по всему, война и является.
С другой стороны (это я типа так резко перешёл уже к самому фильму) Кэтрин Бигелоу продолжает страдать той же болезнью, что и все предыдущие двадцать пять лет. В её фильме обязательно должна быть ИДЕЯ, и эта идея должна быть понятна даже самому последнему болвану. В "Повелителе бури" Кэт доходит до последней точки: идея фильма написана на экране словами в самом начале. То есть (я повторю для тех, кто сразу не врубился) — ФИЛЬМ НАЧИНАЕТСЯ С ТОГО, ЧТО НА ЭКРАНЕ НАПИСАНА ЕГО ГЛАВНАЯ ИДЕЯ. Даже если опустить то обстоятельство, что после "Револьвера" Гая Риччи решительно все надписи на экране вызывают у меня идиосинкразию (в особенности претенциозные цитаты), это тупо.
Стремление обязательно затолкать повествование фильма в рамки идеи сильно смазывает впечатление от картины, которая, впрочем, с какого-то момента живёт совершенно своей, не зависящей от создателей, жизнью. Если убрать претенциозную цитату в начале и вырезать в конце, приблизительно, тридцать секунд (после разговора персонажа с сыном), то останется очень крепкая военная драма, прекрасно отражающая лично мои представления о войне (ну, о том, как она отражает реальность, пусть распространяются те, кто на войне был). Куча мужиков, которым нехуй делать, кроме коротких эпизодов "боевых заданий". Жуткий страх, предельная напряжённость, хождение по краю. Тупорылая неразбериха. Одни гибнут, другие выживают. Системы, в общем-то, практически никакой нет. Хотя лучше, конечно, спрятаться за камушки. Те, кто выжил, возвращаются назад, и томятся мирной жизнью, потому что она оказывается, конечно, поспокойнее, но куда скучнее и бессмысленнее того, что было на войне. Алягеркомалягер, короче.
Хотел поставить три балла — пол-балла сбросить из-за этой навязчивой морали — но в итоге решил оставить картине родную оценку в три с половиной. Всё-таки в фильме есть, за что зацепиться, и что обсудить с другом, случайно севшим с тобой посмотреть картину поздним вечером ранней весной.
…снимать фильмы про войну. Было только одно исключение – "Восхождение" Ларисы Шепитько, которое подтвердило правило. Вообще, Кэтрин Бигелоу снимает довольно жесткие жанровые картины – "Голубая сталь", "На гребне волны", "Странные дни". Но в том-то и дело, что они – жанровые, развлекательные. Что же касается "Повелителя бури", то он сделан с ба-а-альшой претензией. Основополагающим является выбор темы. Это один из первых американских фильмов про последнюю войну в Ираке (пока могу вспомнить только "Отредактировано" Брайана де Пальмы). Но претензия оказывается несостоятельной, потому что фильм показывает женское отношение к войне. Война для женщины (я имею в виду Кэтрин Бигелоу, но наверянка к ней кто-нибудь да присоединится) – это что-то выдающееся, героическое. Это не поле смерти, а поле подвигов. Человек в форме достоин восхищения. Его каска украшена виртуальным лавровым венком, а в суровых физиономиях американских подрывников просвечивают забронзовевшие лики ахиллесов, гекторов и ясонов. Короче говоря, Бигелоу не интересуют причины и жертвы войны, она мыслит мелко. Жанрово. Поэтому даже съемка ручной камерой (ну а как же еще снимать фильмы про войну!) выглядит надуманно. Камера Бигелоу ни в чем не может убедить, она не заставляет поверить, не заставляет сопереживать. А уж слезы опытного сапера, его чудовищная рефлексия после гибели пацана, у которого он покупал двд с порнушкой, – это вообще ни в какие ворота не лезет. 
