Награды: "Оскар" — лучший актер второго плана (К.Вальц). МКФ в Каннах — лучший актер (К.Вальц). "Золотой глобус" — лучший актер второго плана (К.Вальц)..
Горн – удивительный музыкальный инструмент. Что бы ты не играл на горне – получается марш. Тарантино – это такой кино-горн. Что бы не снимал Тарантино – у него получается вестерн. Даже странно, что за всю свою жизнь Тарантино пока не снял ни одного аутентичного вестерна.
"Бесславные ублюдки" — это, конечно, вестерн, а не кино про войну. Причём это очень показательный вестерн. Он показывает две вещи. Первая – что те люди, которым ещё на премьере "Грайндхауса" показалось, что Тарантино утратил чувство меры, были правы. Тарантино-таки утратил чувство меры. И вторая – что ландшафт фильмов Тарантино – это не окружающая нас реальность, а другие фильмы об окружающей нас реальности. Действие фильма "Бесславные ублюдки" разворачивается не во Франции 44-го года, а в фильмах о Франции 44-го года. Причём, в "Бесславных ублюдках" эта черта картин Квентина доведена до своего логического апогея: центральным макгаффином картины является кино, то есть фильм о мужественном немецком солдате, убивавшем американцев.
Фильм (Бесславные ублюдки, а не о немецком солдате, убивающем американцев) начинается с того, что нам показывают исполинской комплекции французского крестьянина, который летним днём на свежем воздухе рубит имажинативные дрова. Уууухх – замахивается крестьянин. Вжжжик! – вонзается топор в колоду. Удовлетворённый разлетающимися в сторону воображаемыми плахами, крестьянин снова замахивается, и опять опускает топор на пустую колоду. Его медитативный покой прерывается появлением подлой фашистской гадины (тм). Подлая фашистская гадина (тм) скверно говорит по-французски, поэтому в общении с французом он переходит на идиш английский. (В копилку Тарантино-страноведу: всем известно, что в Швейцарии целых 4 государственных языка, полная языковая неразбериха, и поэтому швейцарцы тоже, как французы с немцами, вынуждены разговаривать друг с другом на английском. Я думаю, об этой стране можно снять много прекрасных голливудских вестернов). Дальше подлая фашистская гадина (тм) жестоко расправится с кучкой обречённых евреев (тм).
Заметьте: все эти словословия я источаю в отношении сцены, которую искренне считаю лучшей в фильме. Нет, серьёзно. Сцена с убийством еврейской семьи – единственное, что осталось в военном фильме Тарантино собственно от войны. Всё остальное позаимствовано им из вестернов. Надо ли говорить, что это всё остальное в плане соответствия здравому смыслу – ещё слабее стартовой сцены. Персонажи Тарантино абсолютно всех немецких солдат называют "нацистами" (при том, что не больше 20% вермахта были членами партии; до заговора 20 июля половина генштаба в партии не состояла). Геббельса нам авторы фильма официально (то есть от имени рассказчика) представляют, как человека № 2 в фашистской Германии (это при живых Гиммлере и Бормане! При живом Геринге!!!). Один из главных героев, "австрийский еврей" по какой-то феерической причине накануне прихода фашистов к власти жил в Мюнхене (а что? Там все австрийские евреи тусуются). Ну и так далее.
При всех этих нескладухах, картина насыщена прекрасными вестернскими сценами, будоражащими кровь, и если бы она покороче, и чуть более... цельной, вот правильное слово, чуть более цельной – я бы поставил ей достаточно высокую оценку, наплевав на все исторические нескладухи (в конце концов, Тарантино действительно киновед, а не историк). Но фильм оказывается состоящим из нескольких безумно растянутых сцен (сцена в подвале-пивной затянута так, что к концу хочется выть), которые, на поверку, не склеиваются в мозгу в единое кинополотно. Фильм остаётся набором ярких красочных картинок – местами симпатичных, но совершенно автономных. Зрители, конечно, ждут концовки, которая должна расставить всё по своим местам, но, досмотрев фильм до последнего кадра, понимаешь, что этой беспомощной, разваливающейся на глазах говноконструкции уже ничто не поможет. С такой фантазией, как шутил когда-то Феликс Зилич, надо идти в индустрию производства компьютерных игр. В кино Квентину больше делать нечего.
P.S.: в рецензии не нашлось места для упоминания прекрасного актёрского ансамбля. Упоминаю: прекрасный актёрский ансамбль.
P.P.S.: На гнилых томатах у фильма почти 90 процентов. Кто эти критики, что ставят фильму такие оценки?!
Я решил воспользоваться поправкой №18 кодекса Экранки.ру и написать коротокую рецензию.
В новом фильме Тарантино заебато как минимум одно – пиздатая старомодная музыка. Очень старомодная. Фильм начинается с кавера бетховенской "К Элизе". По-моему, это очень смешно – французы подозревают недоброе, когда в кадре еще нет немцев, но за кадром звучит классическая немецкая музыка.
Однако, в фильме есть кое-что дурацкое, что, видимо, Тарантино никак не мог исправить, да и мало кто смог бы. А тем более Тарантино, который, по-моему, вообще с актерами не работает, а полагается исключительно на их опыт. Дурацкое в фильме то, что персонажи фильма про Вторую мировую ведут себя как персонажи американского кино 21 века. Это прокатывало в других фильмов Тарантино, но в этом фильме реально раздражает.
Так что вот. А сам по себе фильм довольно забавный и, бывает, держит внимание.
Феликс Зилич:
Рецензия на фильм "Бесславные ублюдки"
Первый тревожный звоночек прозвенел еще шесть лет назад. В тот самый невеселый день, когда схватка Умы Турман с толпой китайцев из первой части "Убить Билла" неожиданно оказалась ПОЛНОЙ ХУЙНЕЙ. Всем было известно, что главным хореографом в этой сцене был великий Юань Ву Пин: в его распоряжении было несколько десятков лучших каскадеров, павильоны студии Shaw Brothers, много времени и денег. Юань мог сделать c подобными ресурсами что угодно — сказку, балет, безупречную фантазию в духе своих последних голливудских работ – "Матрицы" и "Крадущегося тигра".
Но у него вышла ПОЛНАЯ ХУЙНЯ. Почему, как такое могло получиться?
Версия "во всем виноват Тарантино" казалась тогда просто нелепицей. Тарантино – все еще бог, высшее безупречное существо, пророк и мессия. Если кто-то в его фильме случайность пукнул – это не случайность и не выброс туалетного юмора, а сложная постмодернисткая мистерия высшего порядка. Возможно, в раннем фильме Пабста один из главных героев пукнул, но эта сцена не сохранилась, погибнув в горящем Дрездене, и медиум Тарантино возвращает теперь благодарным зрителям этот фрагмент из Колодца Потерянных Сюжетов.
Примерно через год, пересмотрев "Убить Билла" еще раз, я наконец понял, что Квен просто НИХЕРА НЕ СМЫСЛИТ В КУНФУ. У него блестящая интуиция, приличный багаж в голове, но элементарных прописных истин он зачастую не видит и даже не хочет видеть. Вротмненоги、Квен не бох.
В "Ублюдках" ситуация повторилась….
Вот именно на этом месте пять дней назад у меня докачался новый "Wolfenstein"; я остановился, закрыл Microsoft Word и благополучно забыл о том, что меня злило пять минут назад.
Водка、наркотики и компьютерные игры — это то、что спасет мир от холиваров。 Ура, товарищи!
За минувшие пять дней все эмоции – отрицательные и положительные – полностью растаяли. Да, Тарантино снял еще один неудачный фильм – ну и фиг с ним! Да, из этого фильма мог получиться шедевр – ну и что? Не получился же。 Да, в этом фильме есть две или три крутые сцены… хаха! в новом "Терминаторе" они тоже есть。
И в "Wolfenstein" есть。 Например, вот такая. Сука БиДжей Блашкович почти голыми руками топит линкор ”Тирпиц"。
