В главных ролях: Кан Хо Сон, Сан Кюн Ким, Ре-ха Ким. В ролях: Джа-хо Сон, Но-шик Парк и др.
Награды: международный кинофестиваль в Сан-Себастьяне — лучший режиссер, Серебряная раковина за фильм, ФИПРЕССИ (2003) международный кинофестиваль в Токио — награда азиатскому фильму (2003).
Фильм по концепции как "Зодиак" Финчера, только снят гораздо круче. В каком-то корейском захолустье совершается убийство женщины. Труп находят на рисовом поле, к расследованию подключают местного дуболома-детектива, который верит в то, что убийцу можно определить взглядом, и активно использует выбивание показаний. По его логике на роль убийцы подходит местный дурачок, за которого и принимается горе-следователь. В расследовании участвует и более компетентный человек, внимательно присматривающийся к происходящему, — детектив из столицы. Оправдав дурачка, не способного завязать трясущимися руками и один узел, что уж говорить о связывании отбивающейся женщины, столичный детектив сталкивается с новыми убийствами. Фишка фильма в том, что оба детектива — и деревенщина, и серьезный парень из центра ошибаются. И комедия внезапно превращается в драму. Ты понимаешь, что детективы просто блуждают в потемках, искренне стараясь, но не имея возможности поймать убийцу. Что они обычные люди.
Фильм поражает тем, как закручиваются в одну комедийная и драматическая, жизненная струна. Ко всему прочему, тема расследования преступления, которое не завершается успехом, обладает противоестественной притягательностью. Ты можешь видеть ход мысли чужих людей — и если у детектива-деревенщины этот ход мысли зачастую ужасно нелеп, то размышления второго детектива коррелируют с размышлениями зрителя. Он идет по следу, но этот след петляет и постоянно приводит его не туда. Как пример качки могу привести следующий момент из фильма. Местный детектив со своим помощником приходит на место преступления — и видит, как какой-то мужик деловито выкладывает на землю женское белье и мастурбирует. Второй детектив также оказывается здесь, потому что ищет отгадки. Заметив извращенца, они оба выпрыгивают из укрытия и мчатся за загадочным мужиком, который скрывается на фабрике. Фабрика мало того, что выглядит неприятным бастионом, так еще и является точкой, около которой произошло последнее убийство. На фабрике работает множество одетых, как и этот человек, людей. Они в масках, безлики, словно в романах Кобо Абэ. Беглец растворяется среди них. Найти среди одинаковых людей преступника невозможно — да и преступник ли это был вообще? Таким образом, от комедии мы переходим к растерянности и абсурду. Беглеца они все же находят, но выясняется, что у него тяжелая жилищная обстановка, рассказы о серийном убийце его возбуждают, так что он просто дрочит на свежем воздухе. Сначала тоже смешно, а потом, когда показывают его дом, не очень.
В целом, "Воспоминании об убийстве" очень много забавных моментов. Вот, например, один — деревенское отделение полиции во главе с детективом смотрят шоу "Комиссар полиции", где открывающие кадры — это момент с надеванием идеально белых перчаток на руки комиссара. "Комиссар полиции!". Это мне напоминает, как мы сидели в клетке, а милиционеры смотрели сериал "Рим":
Сценарий очень хорош еще и тем, что посрамляет в конце и второго героя. Стоит детективам приблизиться к разгадке на расстояние вытянутой руки, как случается катастрофа. Неважно, насколько ты умен, бессилие делает жестоким. Очень сильный, хотя и неторопливый фильм. Но самое важное — у него ударная концовка. Меня проняло.
Если меня разбудить посреди ночи и попросить: Дядька Димка, а вспомни-ка сейчас своё недолгое ментовское прошлое, и скажи нам, на какой из всех виденных тобою в жизни фильмов оно больше всего похоже – на "Ментов"? "Бумер"? "Петровку-38"?, то я не задумываясь отвечу: на "Воспоминания об убийстве". В этом фильме мало чего по-настоящему есть, но то, чего у него не отнять – это потрясающе точное живописание ментовского быта. И несмотря на то, что живописался быт корейской полиции восьмидесятых, он как две капли воды похож на быт украинской милиции ранних двухтысячных.
Один из штрихов, которым это достигается – безоценочность. Авторы фильма не берутся судить своих героев – здесь нет хороших и плохих, даже маньяк, наверное, не такой уж плохой человек. Все делают, что умеют, что должны, поступают так, как они считают правильным в данной ситуации, и приходят к каким-то результатам. Лучше или хуже. Более или менее удачным.
"Воспоминания об убийстве" — это история ловли серийного убийцы. Серийные насильники и убийцы – если кто не знает – это один из двух типов особо тяжких, которые крайне редко раскрываются. Я бы даже сказал – почти никогда не раскрываются. Потому что преступник выбирает свою жертву по случайному принципу, а следовательно у следствия почти отсутствует криминологическая нить в расследовании преступления. Если по-русски – невозможно определить круг подозреваемых. А если нет круга подозреваемых – то не из кого выбирать, некого отрабатывать, некак искать... Вот и приходится следствию в таких случаях ловить того, кто ловится, и пиздить его до потери пульса. По делу Чикатило было осуждено четверо (одного даже казнили), пока не словили самого Андрей Романовича.
Каждая деталь, каждый жест и кадрая фраза этого фильма словно бы были знакомы мне заранее. Да, я ведь тоже когда-то ловил маньяка – того самого, павлоградского, которого задержали как всегда случайно аж в 2006-ом, через 4 года после моего увольнения из органов внутренних дел. Когда-то этого маньяка ловила вся милиция Советского Союза – я у себя в романе это описал, если кому интересно. Корейского маньяка съехалась ловить тоже практически вся полиция Кореи – сначала приехал один "спец" (типа нашего "старшего опера по особо важным делам"), потом эксперты, затем ментовское начальство прикатило со своими ультиматуумами (не словите до вторника – всех нахуй поувольняем!), а опера как грызли землю, так и продолжают, без большого толку, но с остервенением, хватаясь за любую зацепку, отрабатывая дохлые, заведомо бредовые версии, и избивая подозреваемых, пока во всём не сознаются.
Из интересных сюжетных деталей – потрясающее невезение ментов (почти как в случае с Чикатило), когда вроде бы вот оно – вот у них перед носом разгадка, а ухватиться всё никак не получается. То группа крови не совпадёт, то подозреваемого нельзя бить, то свидетель в самый неподходящий момент попадёт... впрочем, это уже спойлер.
Качественное, с хорошим балансом напряжения и юмора кино, но, признаться – ничего выдающегося, я бы постепенно о нём забыл, если бы Тарантино не сделал ему столь громкий пиар своим списком. Единственное, что в фильме действительно блестяще сделано – это пост-скриптум, давший название картине.
- А какой он был?.. - Обычный... - А точнее?... - Ну... обычный человек.
