Главная \| О журнале \| Блог \| Форум \| Авторы \| Карта сайта \| Критерии \|
Нам нет дела до качества записи, наше дело — качество фильма Ежеденельный независимый интернет-журнал о кино. Рецензии, статьи о кино, фильмографии, информация о фильмах, актёрах, режиссёрах.
Фильмы Режиссёры Актёры Статьи Жанры Года Страны

Журнал "Экранка.ру". Выпуск №317
от 31 декабря 2013 года

Жертва номера:

Кот Шредингера (2013)

Новое:

Соломенный щит (2013)
Игра Эндера (2013)
Мад (2012)
Левиафан (2013)
Бивень (2014)
Что мы делаем в темноте / Реальные упыри (2014)
Исход: Цари и боги (2014)

Избранное:

Жертвоприношение (1986)

Разное:

Закрытая школа (2011)
Фантасты-предсказатели (2011)
Санта Клаус завоевывает марсиан (1964)

Статьи:

Лучшие фильмы 2013 / В. Гордеев /
Топ 2013 от Мор
Где искать авторов Экранки

Заслать денег "Экранке"

АРХИВ НОМЕРОВ
АРХИВ ОПРОСОВ
АРХИВ ТЕМ

БЛОГ | Последние комментарии

Экранка возвращается? Рецензия на "Бивень" (2014)

Владимир Гордеев

Дюна Алехандро Ходоровского

Владимир Гордеев

Мои более, чем краткие обзоры фильмов месяца

Владимир Гордеев

"Рога" (2014): Сын Стивена Кинга — Ажа — Гарри Поттер

Владимир Гордеев

че посмотреть

А. Ботев (и Сладкая N)

Большое ограбление поезда / The Great Train Robbery (1903)

Средняя оценка:

1903. США. 12 минут.
Жанр: вестерн / криминальный / приключенческий.

Режиссер: Эдвин С. Портер.
Сценарий: Эдвин С. Портер по повести Скотта Марбла,
Операторы: Блэр Смит и Эдвин С. Портер.

В главных ролях: Джастес Д. Барнс, Джилберт М. Андерсон.
В ролях: Джордж Барнс, Уолтер Кэмерон, Джон Манус Доэрти старший, Дональд Галлахер, Фрэнк Хэнэвэй, Адам Чарльз Хэйман, Морган Джонс и др..

Награды:
1990 — внесен в Национальный Фильмовый Регистр США.

Интересные факты о фильме:

Основана на реальных событиях — уже после написания повести банда Бутча Кэссиди таким образом ограбила поезд "Юнион Пасифик" в Вайоминге (29 августа 1900 года). Фильм, однако, снимался в Нью-Джерси, месте нахождения Edison Studios.

Смотри также: Кинохонтология / Hauntology of cinema

Версия для печати

А. Ботев (и Сладкая N): Первый вестерн

Этот фильм 1903-го года внесен в Национальный Фильмовый Регистр США как ценный для истории кино документ. В нем использовалось относительно большое количество сцен (14), смена планов, комбинированные съемки, натурные съемки, двойная экспозиция и параллельный монтаж. Все было применено не впервые, но суммарно фильм был одним из самых прогрессивных для того времени. Это, в общем, уже кино в современном понимании.

Фильм с большим успехом шел в кинотеатрах, вызвал большой поток римейков и пародий, породил вестерн как жанр, породил некоторые клише вестерна (вынужденный танец под пулями) и вообще жанрового кино (титры большинства фильмов про Джеймса Бонда вдохновлены гениальным последним кадром этого фильма). Влияние его на дальнейшее развитие кинематографа было огромно, и отборщики Национального Фильмового Регистра были правы.

С современной точки зрения фильм несколько наивен: наррация (почти) сугубо линейна, а каждая сцена снимается единственным планом. Тем не менее есть несколько вещей, которые делают фильм достойным просмотра (пускай мимолетного) и сейчас.

Во-первых, это сцена с танцем, замечательная своей абсурдностью и сама по себе, но в условиях линейного сюжета придающая фильму дополнительную глубину. Эта сцена обеспечивает действие "за кадром". То есть мы видим, как полицейские пляшут с женщинами и всячески развлекаются (своими выстрелами заставляя приезжего хлыща танцевать), но и знаем, что в это же время телеграфист бежит к ним в салун. Технически показано одно действие, но в сознании зрителя действия два. В большинстве предыдущих фильмов второе действие даже не предполагалось, это я и называю глубиной фильма. Кроме того, достигается и психологическая глубина из-за несовпадения веселого настроения танцующих и страданий связанного телеграфиста.

Во-вторых, тоже абсурдна и довольно смешна на современный взгляд сцена ограбления пассажиров поезда. Пассажиры все выходят и выходят из поезда, все новые и новые пассажиры, все выходят и выходят, пока их там не скапливается как-то слишком много, удивительно даже, как столько пассажиров могло там поместиться. Эта вот постепенность выхода пассажиров и их нескончаемость вызывает трудноописуемое, но очень приятное физиологическое ощущение. Такое же приятное и неприятное одновременно ощущение испытываешь и в сцене, где бандит очень долго не может запрыгнуть на лошадь. "Ну когда же он уедет?" — думаешь ты.

В-третьих, мрачные пейзажи североамериканских лесов, вызывающая в памяти рассказы Бирса. Это мелочь, но в ней чувствуется неухоженная аутентичность зловещего леса. В относительно современном кинематографе все леса какие-то неправильные, правильный лес приходит на ум, пожалуй, только в недавно рассмотренной экранизации того же Бирса. Думаю, ощущение аутентичности появляется не от самих лесов, а от черно-белой пленки. Но с уверенностью сказать не могу.

В-четвертых, гениальный последний кадр. Со времен "Казни Марии Стюарт" американский зритель привык к тому, что на экране расчленяется или мучается человеческое тело. И сброшенным с поезда dummy его уже не удивишь. Они уже все повидали. И тут бабах! Приходит последний кадр — и дамы визжат, а джентльмены убегают из театра, сохраняя при этом, конечно, собственное мужское достоинство. Шокид!

Сейчас, конечно, это не так шокид, но гениальность оценить все же можно.

(31.05.2010)

Версия для печати

Мы не берём новых авторов, не занимаемся баннерообменом, не размещаем нетематическую рекламу.
При любом использовании материалов, ссылка на ekranka.ru обязательна.
Цитирование в Интернете возможно только при наличии ссылки. Все права защищены.
Дизайн и вёрстка: Володя. Программирование: Алёша. Идеология сайта: Володя, Алёша и крошка Жанин.
Некоторые тексты, размещенные на этом сайте, содержат ненормативную лексику.

Коммерческая реклама: