ѓлавнаЯ страница
Главная   |   О журнале   |   Блог   |   Форум   |   Авторы   |   Карта сайта   |   Критерии   |       
Нам нет дела до качества записи, наше дело — качество фильма
Ежеденельный независимый интернет-журнал о кино.
Рецензии, статьи о кино, фильмографии, информация о фильмах, актёрах, режиссёрах.
Фильмы     Режиссёры     Актёры     Статьи     Жанры     Года     Страны


Журнал "Экранка.ру". Выпуск №317
от 31 декабря 2013 года

Жертва номера:
Новое:
Избранное:
Разное:
Статьи: АРХИВ НОМЕРОВ
АРХИВ ОПРОСОВ
АРХИВ ТЕМ


Возница / Körkarlen (1921)


Возница
Средняя оценка: оценка: 4.5
1921. Швеция. 106 минут.
Жанр: мелодрама / мистика / экранизация.

Режиссер: Виктор Шёстрём.
Сценарий: Виктор Шёстрём (по роману Сельмы Лагерлеф),
Оператор: Юлиус Янсон.

В главных ролях: Виктор Шёстрём.
В ролях: Хильда Боргстрём, Торе Свенберг, Астрид Холм, Конкордия Селандер. .

Интересные факты о фильме:

Декорации, изображающие церковный двор при погосте, по какой-то неизвестной причине остались не снесенными по окончанию съемок и простояли нетронутыми несколько лет.

Виктор Шестрем поехал к Сельме Лагерлеф и прочел ей вслух сценарий. Текста было дофига, так что по окончанию чтения Шестрем обессиленно рухнул на диван. Сельма долго глядела на режиссера, а потом спросила: "Может, что-нибудь выпьешь?"

Ингмар Бергман пересматривал этот фильм каждое лето.

Цензоры долго изучали фильм и хотели заставить режиссера вырезать несколько сцен, но побоялись вступать в конфронтацию с авторитетнейшей писательницей Сельмой Лагерлеф, которой картина понравилась безоговорочно.

Фильм провалился в прокате. Впрочем, среди шведских читателей к тому времени Сельма Лагерлеф уже считалась старомодной писательницей.

Смотри также: Кинохонтология / Hauntology of cinema, Фильмы про призраков, привидения и полтергейст

Версия для печати

Владимир Гордеев: Рецензия на фильм "Возница"

Возница оценка: 4.5

При просмотре кинокартины неожиданно настигает чувство: это наконец-то случилось, 1921 год – благословенный год, люди наконец-то смогли оценить, осознать, охватить, те широкие возможности, которые дает кинематограф (кстати, в актуальной действительности, которая, как правило, брезгливо относится к художественным изыскам, фильм провалился в прокате). Но какие такие "возможности"? Это не только возможность повелевать иллюзиями. Это не только возможность повелевать эмоциями зрителя. Для любого режиссера кино является возможностью найти (пусть и наощупь) двери в иные миры. Почему так любил Шёстрема Бергман? Потому что снимал о том же: о вложенности пространств и психологических трудностях, которые испытывает человек, находясь на перекрестке множества миров.

Фильм Виктора Шёстрема "Возница" стал, кажется, первой ласточкой кинематографического "магического реализма". Со временем термин "магический реализм" превратился в мертвый термин, но магия, заключенная, например, в лучших текстах латиноамериканцев, обладает неким импульсом. Этот импульс порождает искристый поток, течение, которым пронизывается насквозь повествование — вместо того, чтобы застыть холодными блёстками на каких-то отдельных образах или деталях. Именно это "пронизывающее насквозь магическое движение" мы находим в кинофильме "Возница".

Но у фильма есть одна проблема: это жанровое кино. Это мелодрама. Вариация на тему "Рождественская песнь в прозе" Чарльза Диккенса. Диккенс написал дидактичную штуку, которую спасали ирония и стиль. Шестрем поступил иначе: он сделал фильм реалистичным. Мы обнаруживаем гигантскую разницу между, скажем, мелодрамами Гриффита или Штрогейма, и мелодрамой Шестрема. Шестрем, играя главную роль, требует от себя и других актеров правдоподобности. В отличие от большинства фильмов эпохи "великого немого", в "Вознице" удивительно мало заламываний рук, демонических гримас и всего такого прочего. Игра актеров отличается сдержанностью, а мизансцены построены строго, лаконично, осмысленно. Добившись реализма в истории про пьяницу, который потерял всё, что имел, Шестрем – та-дам, бада-бам – идет еще дальше: он вводит в сюжет совершенно фантасмагорический момент: главный герой, уже (точнее, "еще" — я забегаю вперед, а в фильме, на самом деле, широко используется ретроспекция) бомжара, сидит с друзьями-собутыльниками на кладбище, смотрит на башенные часы, стрелки которых приближаются к 12, и рассказывает следующую байку: был у меня один приятель, он из Уппсалы, следовательно, знал побольше нашего, веселый был малый, и вот мы как-то раз праздновали новый год, играли в карты (все это показано в фильме), бухали, а он че-то сидит такой мрачный, ну, мы ему и говорим, что с тобой, хуле ты такой унылый, а тот трясется, но, впрочем, отвечает: чего вы деретесь, идиоты, разве вы не знаете, что человек, который умрет накануне нового года, превращается в возницу. Он ездит на жалком экипаже, в который вплетена тоскливая кляча, и собирает души умерших людей. Он взваливает их на экипаж и везет к морю. Экипаж заезжает на дно морское, возница медленно и печально вынимает души и кладет их среди водорослей на гладкие камни. Каждая минута для возницы превращается в сто миллионов лет.

А потом на кладбище происходит драка, и героя фильма настигает инфаркт. Как раз когда стрелки часов на башне почти сомкнулись на цифре "12"…

И вот тут-то и начинается кино!

Как любят говорить иные любители кино, "маст си".

(16.04.2011)

Версия для печати




Главная   |   О проекте   |   Блог   |   Форум   |   Авторы   |   Карта сайта   |   Критерии   |   RSS   

© Экранка.ру. 2006. По всем интересующим вопросам обращаться:
Мы не берём новых авторов, не занимаемся баннерообменом, не размещаем нетематическую рекламу.
При любом использовании материалов, ссылка на ekranka.ru обязательна.
Цитирование в Интернете возможно только при наличии ссылки. Все права защищены.
Дизайн и вёрстка: Володя. Программирование: Алёша. Идеология сайта: Володя, Алёша и крошка Жанин.
Некоторые тексты, размещенные на этом сайте, содержат ненормативную лексику.
Коммерческая реклама: